En mayo de 2025, el Ministerio de Cultura e Información resumió los resultados de la primera etapa de la selección competitiva de proyectos para el apoyo estatal en el campo del cine. De 444 solicitudes, se admitieron 357, 128 llegaron al pitch y 99 llegaron a la defensa presencial. Este procedimiento se está convirtiendo en un marcador de la madurez de la industria: cómo se redistribuyen los recursos, qué principios forman la política pública en el cine y quién se está convirtiendo en la nueva cara de la producción cinematográfica kazaja.

En los últimos tres años, la industria cinematográfica ha experimentado una transformación institucional. Se ha fortalecido el marco legal, se ha formalizado el mercado de servicios y distribución y se han formado nuevos procedimientos de financiación. En lugar de decisiones a puerta cerrada, hay presentaciones abiertas. En lugar de apoyo automático por cuotas, hay un principio de selección seccional con evaluación separada por áreas. El régimen de subvenciones ha sido reemplazado por un régimen de obligaciones contractuales: el Estado proporciona fondos, pero exige resultados, transparencia y devolución de parte de la inversión en caso de éxito comercial.

La dinámica lingüística es reveladora. La proporción de proyectos en kazajo en la selección de 2025 alcanzó el 75%. En 2020, era solo del 34%. Esto no es solo una consecuencia de las nuevas prioridades, sino también un indicador de la expansión de la audiencia, el crecimiento de la confianza cultural y la inclusión de autores regionales. Sin embargo, el contenido en kazajo todavía no recibe suficiente distribución. Según el Centro, en 2023 las películas en kazajo representaron menos del 15% de todas las películas que llegaron a los cines. Esto habla de un desequilibrio entre la producción y la llegada al espectador, y requiere un ajuste de toda la cadena, desde el guion hasta la proyección.

La respuesta fueron nuevas medidas: desde 2024, cada proyecto debe tener una intención firmada de distribución o ubicación en una plataforma digital. La falta de una estrategia de marketing y un modelo financiero se convirtió en motivo para denegar el apoyo. Los productores se convierten no solo en portadores de un producto creativo, sino también en gerentes responsables del viaje del espectador a la película.

El estudio de cine "Kazakhfilm" se ha transformado de un símbolo de estancamiento en una plataforma de modernización. Por primera vez en los últimos 15 años, ha mostrado un resultado operativo positivo. Se ha lanzado una plataforma digital de gestión de proyectos. Ha aparecido una contabilidad interna completa que refleja todas las etapas del contrato. Los proyectos filmados en el estudio han pasado no solo la selección local, sino también la internacional: las películas "Kolegei" y "Akseleu" se presentaron en festivales en Tallin y Hong Kong. Se están llevando a cabo renovaciones importantes de los pabellones y la construcción de un nuevo estudio de doblaje.

Una dirección separada es la restauración y el archivo. Más de 40 películas del período soviético han sido digitalizadas y restauradas. Cinco de ellas, en asociación con el Instituto Internacional de Patrimonio Audiovisual de la UNESCO. El patrimonio cinematográfico kazajo se está convirtiendo en un tema de diplomacia cultural: proyecciones en universidades, participación en retrospectivas globales, lanzamiento de colecciones especiales.

La animación está alcanzando un nivel estratégico. El estudio nacional "Kazahanimación" se traslada a Astaná y se convierte en el ancla de un nuevo clúster creativo. Se está reclutando a animadores y guionistas. Se han lanzado aceleradores para equipos principiantes. La característica es la orientación a la exportación: los dibujos animados se producen en dos idiomas, se adaptan a formatos internacionales y ofrecen marcos argumentales basados en la mitología turca y el folclore kazajo. De 2022 a 2025, se lanzaron 26 proyectos de animación en producción, de los cuales 11 se completaron y 7 están en la etapa de finalización.

Paralelamente, se está desarrollando el cortometraje. Anteriormente casi ausente en la política estatal, se ha convertido en una sección de selección independiente. En 2024, 19 cortometrajes recibieron apoyo. Dos de ellos ya han sido seleccionados para Clermont-Ferrand y Palm Springs. Este no es solo un formato para debuts, es un mecanismo que permite probar cosas nuevas, reducir riesgos, trabajar con temas sociales y marginales.

Las series, por el contrario, han estado fuera de la vista durante mucho tiempo. Ahora se está prestando más atención a esto. Se ha abierto una sección de series, se han introducido condiciones para la coproducción con canales de televisión y plataformas. En 2024-2025, se apoyaron 6 proyectos, incluida una serie histórica sobre Batyr-bayan, una comedia dramática sobre la migración a Almaty y una adaptación de una novela gráfica de un autor kazajo.

El Centro de Apoyo al Cine ha reforzado el control. Se ha introducido un sistema de financiación por etapas. El dinero no se entrega por completo, sino que se transfiere de acuerdo con el cronograma de producción. Si la filmación no comienza a tiempo, el contrato se rescinde. En 2023, 5 proyectos fueron terminados por esta razón. Además, se ha introducido la integración digital con la tesorería, en el futuro, la creación de un portal único de adquisiciones y auditoría.

La distribución sigue siendo vulnerable. En 2024, menos del 40% de todos los proyectos completados se estrenaron en cines. Algunas películas se exhiben en festivales, en bibliotecas, en sitios bajo los akimats, en escuelas. El mercado directo aún no puede garantizar la autosuficiencia. Para igualar la situación, se están lanzando proyectos piloto de distribución municipal de películas en varias regiones (regiones de Zhambyl, Kazajstán del Norte). Se trata de salas en Casas de la Cultura que reciben películas directamente de los estudios según un esquema simplificado.

La participación internacional se está fortaleciendo. Kazajstán se unió al proyecto Central Asia Film Network, participó en 97 proyecciones en el extranjero en 2024 y está negociando con el Fondo Europeo de Cine y el Sudeste Asiático. Se han firmado acuerdos con Francia, Hungría, Uzbekistán. Se está discutiendo la creación de un fondo regional de coproducción para Asia Central.

Sin embargo, con el crecimiento de la publicidad, los conflictos también se intensifican. El Centro y el Ministerio se enfrentan a la presión en las redes sociales, campañas de desprestigio, intentos de presionar a los expertos. En respuesta, se ha introducido la práctica de publicar evaluaciones, justificaciones y sesiones públicas. Se está desarrollando un código de ética interno. Por primera vez, se está considerando la idea de un consejo de arbitraje independiente que podría considerar las apelaciones de los concursos.

El aspecto legal también se está fortaleciendo. Anteriormente, el estatus nacional de una película se otorgaba automáticamente. Ahora, solo mediante solicitud y verificación: idioma, tema, grado de localización, participación de ciudadanos kazajos. En 2024, se denegó el estatus nacional a 17 películas. Algunos de ellos presentaron una demanda. Esto se convirtió en la base para una discusión sobre la necesidad de un mecanismo transparente e independiente de verificación por expertos.

Los laboratorios regionales de guiones mostraron resultados: nuevos equipos han aparecido en Turkestán, Aktobe y Semey, que presentan solicitudes por primera vez. El programa "1 región - 1 guion" se ampliará. Por separado, el Ministerio de Cultura está considerando lanzar estudios de cine móviles: pabellones modulares que se pueden colocar en los centros regionales para crear contenido local.

El cine kazajo está saliendo de un estado de dependencia. Ya no se percibe como una función departamental. Están apareciendo actores fuertes: estudios, distribuidores, plataformas. Se están formando mecanismos de evaluación y autorregulación. La institucionalización hace del cine no solo una producción, sino también una infraestructura. Se está convirtiendo en un lugar donde el Estado aprende a delegar y la sociedad aprende a discutir sin destruir el sistema.

El cine kazajo enfrenta un desafío no solo creativo, sino también político-económico. Todavía depende de un núcleo presupuestario. Pero ya tiene los rudimentos de un mercado: con demanda, competencia, conflictos y reglas. Y si estas reglas se vuelven estables, la industria no solo sobrevivirá, sino que se convertirá en lo que debería ser en el siglo XXI: un mecanismo de representación colectiva.