في مايو 2025 ، لخصت وزارة الثقافة والإعلام نتائج المرحلة الأولى من الاختيار التنافسي لمشاريع دعم الدولة في مجال التصوير السينمائي. من بين 444 طلبا ، تم قبول 357 طلبا ، وذهب 128 طلبا للنصب ، وذهب 99 طلبا للدفاع وجها لوجه. يصبح هذا الإجراء علامة على نضج الصناعة.: كيف يتم إعادة توزيع الموارد, ما هي المبادئ التي تشكل السياسة العامة في السينما, والذي أصبح الوجه الجديد لصناعة الأفلام الكازاخستانية?

على مدى السنوات الثلاث الماضية ، شهدت صناعة السينما تحولا مؤسسيا. تم تعزيز الإطار القانوني ، وتم تشكيل سوق الخدمات والتوزيع ، وتم تشكيل إجراءات تمويل جديدة. يتم استخدام نصب مفتوح بدلا من الحلول وراء الكواليس. بدلا من دعم الحصص التلقائي ، هناك مبدأ اختيار مقطعي مع خبرة منفصلة في المجالات. تم استبدال نظام الدعم بنظام التزام تعاقدي: توفر الدولة الأموال ، ولكنها تتطلب النتائج والشفافية والعائد على الاستثمار بنجاح تجاري.

ديناميات اللغة إرشادية. بلغت حصة المشاريع باللغة الكازاخستانية في اختيار عام 2025 75٪. في عام 2020 ، كان 34 ٪ فقط. هذا ليس فقط نتيجة لأولويات جديدة ، ولكن أيضا مؤشرا على التوسع في الجمهور ، ونمو الثقة الثقافية وإدراج المؤلفين الإقليميين. ومع ذلك ، لا يزال المحتوى باللغة الكازاخستانية يتلقى توزيعا أقل. وفقا للمركز ، في عام 2023 ، شكلت الأفلام باللغة الكازاخستانية أقل من 15 ٪ من جميع الأفلام التي تم توزيعها على نطاق واسع. يشير هذا إلى وجود خلل بين الإنتاج والتسليم للمشاهد ، ويتطلب تعديل السلسلة بأكملها من البرنامج النصي إلى العرض.

أصبحت التدابير الجديدة هي الحل: بدءا من عام 2024 ، يجب أن يكون لكل مشروع نية موقعة لاستئجار أو وضع منصة رقمية. أصبح عدم وجود استراتيجية تسويقية ونموذج مالي سبب رفض الدعم. لا يصبح المنتجون حاملي المنتج الإبداعي فحسب ، بل يصبحون أيضا المديرين المسؤولين عن مسار جمهور الفيلم.

تحول استوديو الأفلام الكازاخستاني من رمز للركود إلى منصة للتحديث. لأول مرة في السنوات الـ 15 الماضية ، أظهرت نتيجة تشغيلية إيجابية. تم إطلاق منصة رقمية لإدارة المشاريع. ظهر نظام محاسبة داخلي كامل يعكس جميع مراحل العقد. لم يتم اختيار المشاريع التي تم تصويرها في الاستوديو محليا فحسب ، بل تم اختيارها دوليا أيضا: تم تقديم أفلام "كوليجي" و "أكسيلو" في مهرجانات في تالين وهونغ كونغ. يجري حاليا تجديد كبير للأجنحة وبناء استوديو صوتي جديد.

منطقة منفصلة هي الترميم والأرشيف. تم ترقيم وترميم أكثر من 40 فيلما من الحقبة السوفيتية. خمسة منهم في شراكة مع معهد اليونسكو الدولي للتراث السمعي البصري. أصبح التراث السينمائي الكازاخستاني موضوعا للدبلوماسية الثقافية: عروض في الجامعات ، والمشاركة في استعادات عالمية ، وإصدار مجموعات خاصة.

الرسوم المتحركة تصل إلى مستوى استراتيجي. ينتقل استوديو الرسوم المتحركة الوطني الكازاخستاني إلى أستانا ويصبح مرساة لمجموعة إبداعية جديدة. يتم تجنيد الرسوم المتحركة وكتاب السيناريو. تم إطلاق مسرعات لفرق المبتدئين. الميزة الخاصة موجهة للتصدير: يتم إنتاج الرسوم الكاريكاتورية بلغتين ، وتتكيف مع التنسيقات الدولية وتقدم إطارات قصصية تستند إلى الأساطير التركية والفولكلور الكازاخستاني. من عام 2022 إلى عام 2025 ، تم إطلاق 26 مشروعا للرسوم المتحركة ، تم الانتهاء من 11 منها و 7 في المراحل النهائية.

متر قصير يتطور بالتوازي. في السابق لم يكن ممثلا تقريبا في السياسة العامة ، فقد أصبح قسما مستقلا للاختيار. في عام 2024 ، تم دعم 19 فيلما قصيرا. تم بالفعل اختيار اثنين منهم في كليرمون فيران وبالم سبرينغز. هذا ليس مجرد تنسيق لأول مرة — إنها آلية تسمح لك بتجربة أشياء جديدة وتقليل المخاطر والعمل مع الموضوعات الاجتماعية والهامشية.

المسلسلات التلفزيونية ، على العكس من ذلك ، كانت بعيدة عن الأنظار لفترة طويلة. يتم إيلاء المزيد من الاهتمام لهذا الآن. تم فتح قسم للمسلسلات ، وتم إدخال شروط للإنتاج المشترك مع القنوات والمنصات التلفزيونية. في 2024-2025 ، تم دعم 6 مشاريع ، بما في ذلك سلسلة تاريخية عن باتير بيان ، ودراما عن الهجرة إلى ألماتي ، وتكييف لرواية مصورة لمؤلف كازاخستاني.

شدد مركز دعم السينما سيطرته. تم إدخال نظام التمويل التدريجي. لا يتم توزيع الأموال بالكامل ، ولكن يتم تقسيمها وفقا لجدول الإنتاج. إذا لم يبدأ التصوير في الوقت المحدد ، يتم إنهاء العقد. في عام 2023 ، تم إنهاء 5 مشاريع لهذا السبب. بالإضافة إلى ذلك ، تم إدخال التكامل الرقمي مع الخزانة ، وفي المستقبل ، إنشاء بوابة واحدة للمشتريات والتدقيق.

الإيجار لا يزال عرضة للخطر. في عام 2024 ، تم إصدار أقل من 40 ٪ من جميع المشاريع المكتملة في دور السينما. تظهر بعض اللوحات في المهرجانات والمكتبات والأكيمات والمدارس. لا يمكن للسوق المباشر حتى الآن توفير الاكتفاء الذاتي. لتحقيق المساواة في الوضع في عدد من المناطق (زامبيل ، مناطق شمال كازاخستان) بدأت المشاريع التجريبية لتوزيع الأفلام البلدية. هذه قاعات في المراكز الثقافية تتلقى الأشرطة مباشرة من الاستوديوهات وفقا لمخطط مبسط.

المشاركة الدولية آخذة في الازدياد. انضمت كازاخستان إلى مشروع شبكة أفلام آسيا الوسطى ، وشاركت في 97 عرضا أجنبيا في عام 2024 ، وتتفاوض مع صندوق الأفلام الأوروبي وجنوب شرق آسيا. تم توقيع اتفاقيات مع فرنسا والمجر وأوزبكستان. وتجري مناقشات لإنشاء صندوق إقليمي للإنتاج المشترك لآسيا الوسطى.

ومع ذلك ، مع زيادة الدعاية ، تتصاعد النزاعات أيضا. يواجه المركز والوزارة ضغوطا على وسائل التواصل الاجتماعي ، وتشويه سمعة الحملات ، ومحاولات الضغط على الخبراء. ردا على ذلك ، تم تقديم ممارسة نشر التقييمات والمبررات والجلسات العامة. ويجري وضع مدونة داخلية للأخلاقيات. لأول مرة ، يتم النظر في فكرة إنشاء مجلس تحكيم مستقل يمكنه النظر في الطعون من المسابقات.

ويجري أيضا تعزيز الجانب القانوني. في السابق ، تم منح الوضع الوطني للفيلم تلقائيا. الآن-فقط عن طريق التطبيق والتحقق: اللغة ، الموضوع ، درجة التوطين ، مشاركة المواطنين الكازاخستانيين. في عام 2024 ، تم حرمان 17 فيلما من الوضع الوطني. بعضهم رفع دعوى قضائية. وأصبح هذا أساسا لمناقشة الحاجة إلى آلية شفافة ومستقلة لاستعراض الأقران.

أظهرت مختبرات السيناريو الإقليمية نتائج: ظهرت فرق جديدة في تركستان وأكتوبي وسيمي ، وقدمت الطلبات لأول مرة. سيتم توسيع برنامج "سيناريو المنطقة 1 — 1". بشكل منفصل ، تدرس وزارة الثقافة إطلاق استوديوهات أفلام متنقلة-أجنحة معيارية يمكن وضعها في المراكز الإقليمية لإنشاء محتوى محلي.

السينما الكازاخستانية تخرج من حالة الإدمان. لم يعد ينظر إليها على أنها وظيفة إدارية. الجهات الفاعلة القوية آخذة في الظهور: الاستوديوهات والموزعين والمنصات. يتم تشكيل آليات التقييم والتنظيم الذاتي. إضفاء الطابع المؤسسي يجعل السينما ليس فقط إنتاجا ، ولكن أيضا بنية تحتية. يصبح مكانا تتعلم فيه الدولة التفويض ويتعلم المجتمع المجادلة دون تدمير النظام.

لا تواجه السينما الكازاخستانية تحديا إبداعيا فحسب ، بل تواجه أيضا تحديا سياسيا واقتصاديا. لا يزال يعتمد على جوهر الميزانية. لكنه يحتوي بالفعل على بدايات السوق: مع الطلب والمنافسة والصراعات والقواعد. وإذا أصبحت هذه القواعد مستقرة ، فإن صناعة لا البقاء على قيد الحياة فقط ، وسوف تصبح ما ينبغي أن يكون في القرن ال21: آلية التمثيل الجماعي.